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“看,那些木房是我修的” 大巴山深處一個木匠30多年的堅守

   2016-05-03 建筑網(wǎng)6440
核心提示:李家春在鋸木板木匠,現(xiàn)在看來很不起眼的職業(yè),但在千百年來的傳承中,卻保留了最古樸的手工文化。五一勞動節(jié)前夕,商報記者走進城口大巴山深

李家春在鋸木板

木匠,現(xiàn)在看來很不起眼的職業(yè),但在千百年來的傳承中,卻保留了最古樸的手工文化。五一勞動節(jié)前夕,商報記者走進城口大巴山深處,找到一位技藝精湛的木匠藝人——53歲的李家春。

自17歲從父親手上接過這門手藝,李家春在深山中,已經(jīng)堅守了這門技藝30多年。每當(dāng)說起自己搭建的房子,他總是兩眼放光,指著大山盡頭的房子,淡淡地說一句:“看,那些木房是我修的。”

扎根

大巴山的“倔強”匠人

“兩個兒女都在主城,老婆也搬到了城里,這里只剩我了。”

李家春的家,位于城口縣東安鎮(zhèn)興隆村的槐樹灣,四面被大山環(huán)繞,古樹林立,沒有通公路之前,這里曾是與世隔絕的世外桃源。30多年來,他和自己的木匠工具,“倔強”地待在大巴山深處。

“兩個兒女都大學(xué)畢業(yè)在主城安了家,老婆也搬到了城里,這里只剩我了。”李家春說,在城市一出門就花錢,還是村里待著舒服,吃自己用自己,還能做點木匠活掙點錢。

他所說的掙錢,是指旁邊的村落打造鄉(xiāng)村旅游示范點,自己的木匠手藝又有了用武之地。“城里人來旅游都喜歡住木屋木房,不喜歡磚瓦樓房。”他說,自己現(xiàn)在通過為景區(qū)搭建木亭,每天可以掙200元?;叵肫鹕鲜兰o(jì)80年代剛?cè)胄袝r,每天只有5元的收入,顯然,他對這門手藝現(xiàn)在帶來的回報感到了心滿意足。

“家有良田萬頃,不如薄藝在身。”一邊給記者介紹,李家春一邊忙著用推板給木材打磨、推光,盡管鋸木料時空氣中揚起陣陣粉屑,午后的烈日也灼燒后背,但他絲毫沒有半點停留,只是不時向嘴里喂上一根香煙,然后美滋滋地吮吸起來。然后,總是兩眼放光,指著大山盡頭的房子,淡淡地說一句:“看,那些木房是我修的。”

追求

“嚴(yán)絲合縫”總掛嘴邊

“手工做的活兒,比機器做的扎實,也更耐用。”

用李家春的話來講,他的“活兒”是做“川架”,就是木房木屋的房架子。要想把數(shù)十根寬大不一的木頭連接起來,搭建成穩(wěn)定的房架,并經(jīng)受上百年的風(fēng)吹雨打,這其中自然蘊含著勞動者的智慧和精湛技藝。

李家春的父親也是木匠,做“川架”近30年。小時候因為窮,初中畢業(yè)后不到兩年,李家春便正式從父親手上接過這門技能,砍木頭、量尺寸、去樹皮、推光、彈中線、打眼……看似簡單的流程,卻考驗著每個木匠人的手藝。

他說,在鋼筋水泥流行之前,以前的木屋都是用“川架”作為房屋的主體結(jié)構(gòu),這就要求木匠在制作每根房柱時,必須細致,才能讓木頭與木頭連接起來嚴(yán)絲合縫。下手的輕重緩急,肉眼測量的誤差大小,都會影響到最后的成果。

雖然文化程度不高,會的成語也不多,但李家春總愛把“嚴(yán)絲合縫”掛在嘴邊。或許在他看來,這個詞代表著這門技藝的最高境界,也是自己畢生的追求。

為此,對于現(xiàn)代化的機械制作工藝,年過半百的老李依然不服輸:“手工做的活兒,比機器做的扎實,也更耐用。”

傳承

技藝“丟了”有些可惜

“做木匠活兒的苦,現(xiàn)在的孩子不能承受了。”

“做木匠活兒,一做就是一天,手上經(jīng)常打起水泡,一天下來也是腰酸背痛。這樣的苦,現(xiàn)在的孩子不能承受了。”李家春把煙頭往地上一扔,攤開滿是道道老繭的手掌,有點無奈地說,現(xiàn)在雖有鄉(xiāng)村旅游的帶動,但隨著現(xiàn)代機械化的發(fā)展,手工木匠產(chǎn)品越來越難帶來經(jīng)濟效益。同時,辛苦的勞作,更讓很多年輕人對這門手藝望而卻步。

盡管是靠木匠手藝掙來的微薄收入,把一雙兒女送入城里的大學(xué)。但出于心痛孩子和生計考慮,李家春卻從未讓孩子們沾過木匠活兒。如今,他既為兒女留在城里發(fā)展感到欣慰,同時也為這份父輩傳下的技藝無人傳承感到惋惜,“從接過手藝到現(xiàn)在,我們父子兩人已經(jīng)干了60年的木匠活,但我的孩子不可能再當(dāng)木匠了,丟了還是有些可惜。”

不過,李家春表示,自己還能動,還希望把木匠活兒做下去。究其原因,他含糊不清。

“李家春是我們這里有名的木匠,村里大多數(shù)的房屋都是他們父子倆修的。我家現(xiàn)在住的房子,就是他父親修的,依然非常結(jié)實。”興隆村支書高國富告訴記者,像李氏父子這樣,一直堅持做木匠活兒幾十年的人,在村里沒有第二個,他非常欽佩李家春的堅持精神,也希望這門技能被傳承下去。

編后:近年來,工業(yè)化生產(chǎn)與技術(shù)革新,技術(shù)代替藝術(shù)、機器代替手工沖擊著傳統(tǒng)工藝制作。當(dāng)下呼喚“工匠精神”的回歸,更是呼喚傳統(tǒng)文化的回歸。

正如李家春總愛把“嚴(yán)絲合縫”掛在嘴邊一樣,“工匠精神”還是一種態(tài)度,包含著對“工藝”的執(zhí)著堅守和信念上的堅定不移。這也是我們需要去發(fā)掘、去認知、去傳承的寶貴精神財富。

 
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